본문 바로가기

전체 글111

반 고흐 전시회 No. 17 장미와 모란 1. 장미와 모란파리에서 반 고흐는 모델에게 돈을 지불할 돈이 충분하지 않은데, '그림 그리기에만 전념했다'고 합니다. 대신 그는 '단순히 꽃을 그리는 일련의 색채 연구'를 합니다. 그의 동생 테오에 따르면 그는 지인들로부터 '매주 아름다운 꽃다발'을 받아 모델로 활용합니다.이 색채 연구에서 반 고흐는 자신의 색채 이론을 적용하려고 합니다. 이 이론은 주로 찰스 블랑에서 유래했습니다. 블랑은 색상 척도에서 빨간색, 노란색, 파란색의 기본 색상과 녹색, 보라색, 주황색의 반대되는 보조 색상 간의 상호 대조, 즉 대조를 사용할 것을 옹호했습니다.이 정물화에서는 빨간색과 녹색의 보색 대비가 우세합니다. 그러나 꽃의 빨간색은 수년에 걸쳐 크게 사라졌습니다. 인상파 화가들과 대조적으로 반 고흐는 무거운 임파스토로.. 2024. 11. 20.
반 고흐 전시회 No. 16 석고 조각상과 함께하는 스틸 라이프(Still Life with Plaster Statuette) 석고 조각상과 함께하는 스틸 라이프(Still Life with Plaster Statuette)번화한 파리에서 2년 동안 살았던 반 고흐는 시골 배경을 갈망하며 프랑스 남부에서 찾을 수 있을 것이라고 믿습니다. 석고 조각상이 있는 수수께끼의 정물화에 등장하는 세 가지 모티브의 의미에 대해서는 추측할 수밖에 없지만, 이 그림이 도시와 테오에게 작별 인사를 하는 것일 수도 있습니다.반 고흐는 1886년 역사 화가 페르디난트 코몬과의 회화 수업에서 이미 여러 차례 비너스 몸통의 석고 조각상을 그리고 그림을 그렸습니다. 파리에 머물기 시작한 것일 수도 있습니다. 가시가 달린 장미는 1887년 초 조 봉거에게 청혼했던 테오의 행복한 사랑의 삶을 기원하는 반 고흐의 소원으로 해석할 수 있습니다.묘사된 책은 하녀의.. 2024. 11. 19.
반 고흐 전시회 No.15 젊은 여인의 초상 1. 고흐의 비전 현대 초상화반 고흐는 오베르에서 새로운 에너지로 작업하며 초상화를 다시 시작합니다. 그는 이 전통 장르에 새롭고 더 깊은 차원을 더하고 싶어합니다. 그는 여동생 빌미엔에게 '한 세기 후 사람들에게 유령처럼 보이는 초상화를 그리고 싶다'고 편지를 씁니다.즉, 그는 사진적 유사성을 추구하는 것이 아니라 모델의 기질이 그 자체로 나타나는 '현대 초상화'를 그리고 싶다는 뜻입니다. 이를 위한 선택된 수단은 색상입니다. '그리고 이런 식으로 그것을 추구하는 것은 [나] 혼자가 아닙니다.젊은 여성의 초상화를 위한 시터는 아마도 '시골 소녀'일 것입니다. 이 작품은 반 고흐가 그녀를 그린 세 작품 중 하나입니다. 그는 녹색 곡선 붓질이 있는 빨간색 배경에 그녀를 배치하고 옷에 파란색과 주황색의 두 .. 2024. 11. 18.
반 고흐 전시회 No.14 슬픔에 잠긴 노인(영원의 문에서, At Eternity’s Gate) 고흐의 작품 슬픔에 잠긴 노인 (At Eternity’s Gate, 1890)은 인간의 고통과 절망의 감정을 담은 고흐의 마지막 작업 시기 작품 중 하나로, 깊은 슬픔에 빠진 노인의 모습을 통해 인간의 고뇌와 고독을 표현했습니다. 이 작품은 고흐가 오베르쉬르우아즈에 머물던 시기에 그린 것으로, 고흐자신의 정신적 상태와 감정을 고스란히 반영한 상징적인 작품입니다.  1890년 4월 말, 반 고흐는 또 다른 깊은 우울증에서 회복 중입니다. 그는 빠르게 다시 작업을 시작하고 싶어하며 브라반트 시절의 인물 그림 몇 점을 재작업하기로 결심합니다. 그 중 하나는 1882년 헤이그에서 에텐의 모티브를 사용하여 그린 그림을 그린 영원의 문에서입니다.우울증에 시달리는 시기에 반 고흐는 종종  그림을 재작업하고 싶은 충동.. 2024. 11. 17.

티스토리툴바